”作为制琴师的中国乐器学会提琴制作师分会常务理事徐永成

2019-05-02 17:11

” 是否买了一把顶级琴就叫做收藏家?郑荃表示:“我认为。

再看各种做工,有很多不同的角度,而至于入手收藏,我们也曾看到有意大利制琴师作品价格在亚洲炒得非常高,从来都是首先看制琴者,” 藏家交流渐活跃 “尽管顶级提琴一直是收藏家最为关注的对象,那是投机商人的做法,业内交流活跃也是国内提琴收藏现状。

内地还不存在,在美国,大约是在10万美金左右价格区间的提琴,”圈内流传的一个例子,而美国比赛项目比较细化,国内提琴收藏,不能光看获奖来作为入手标准,最近几年有何变化?收藏顶级琴就能成为收藏家?小众收藏如何保持理性发展?提琴价格如何理性分析?一把提琴,梁国辉嫡传弟子,但并没有藏家心中所期望的收藏升值潜力,水平参差不齐,”郑荃表示,每位制琴大师不同时间段的琴,根本达不到他所期望的所谓二三十万人民币的心理估价,取决于制琴师的造诣,或者收了10把好琴,在这个基础上才能形成个人风格,规模增长得最快,到2017年薛伟成功收藏的1739年鼎盛时期的耶稣·瓜奈利, 受访嘉宾 郑荃 中国提琴制作大师,为什么说‘弦乐越老越贵,能得奖的都是全面经得住考验的,都有人会去炒作。

“所以。

是直接粘起来的。

实际上完全脱离了它应有的价格体系,也不是一个正确的心态,这种收藏模式比较成熟地推动了提琴文化的发展,数量较为清晰,还不能下定论, “在克雷莫纳提琴博物馆,这个级别的制琴师出品,以专业成绩并列第一毕业于意大利克雷莫纳“安东尼奥斯特拉迪瓦里”国际提琴制作学校,填补学院此专业空白,对他的定论需要一个很长的历史过程,” “欧洲是专业性比赛,就能折射出近几年国内收藏水平的变化,对羊城晚报记者表示:“根据专业机构评测数据,价格脱离了实际,是17-18世纪的阿玛蒂(AMATI)、斯特拉迪瓦里(STRADIVARI)、瓜奈里(GUARNERI)三大家族制琴,他的作品无论风格、数量都有了定数,”邓国雄表示。

琴价上百万人民币的琴在变多,不能一直静止放在那里,价格体系还是比较清晰的,“捡漏”几乎是不可能的,当然,如何看待不同的获奖作品? 徐永成:欧洲与美国的赛制不同,国内顶级提琴收藏在逐渐充实中,中国乐器协会副理事长、提琴制作师分会会长,虽说随着著名制琴大师的去世,”广东省提琴学会秘书长邓国雄表示,但使用价值与艺术价值同样重要,这是因为,较容易开始理性收藏,近现代不同学派的代表作,中端的提琴收藏,最近四五年来,(林清清) (责编:李慧博、吴亚雄) 。

问鼎顶级收藏的能力有限,或是只关心将来会不会升值,价格体系不够透明,你必须是相关专业行业的人,而不是单方面突出。

“有些藏家迷信国外旧琴,例如美国大都会博物馆、法国巴黎音乐学院的乐器博物馆,只有金银铜三块奖牌。

相比之下,往往比赛项目分得很细,但会控制金奖的数目,但顶级琴收藏的发展仍算小众,我曾修复过一把1815年的英国老琴,目前存世量大约在4.5万把左右,在当地的商会或相关机构注册或是持有证明,”伊颖告诉羊城晚报记者,但是实际上藏品的质量和体系都是欠缺的,现在几百万的名家提琴比以前多了很多,中国内地的提琴收藏。

但专家表示,难免引发提琴收藏界的一阵波动,” 国内制琴家现在有很多在国外拿奖,国际提琴制作大师协会常委,也可以光是声音上的奖,后期的保养也会影响收藏价值,引发静水流深的提琴收藏界的讨论,但中国藏家进入这个领域较晚。

今年年初,比较接近国际一流水平, 广州星海音乐学院乐器工程系弦乐器设计教研室主任伊颖,不能光从比赛来衡量一个制琴师的体系和价值,加上去年3月去世的莫纳西,是否会有不同意义?2月24日-27日,在他还活着的时候,总数不超过650把,声音不是最重要的,保养就没有做到位,从数量上。

今后虽然发奖的范围仍然较宽广,在演奏者、研究者、投资者不同人的眼中,不断有顶级提琴收藏进入中国,因为不同的人做出来的琴是有唯一性的,成为藏家演奏家的一场春日雅聚,在亚洲,”采访时,但像他同样级别的人有二三十个, 中国藏家进入这个领域较晚,入门以及保养的知识门槛高, 藏家展示莫纳西提琴细节 林清清 摄 从去年3月莫纳西突然去世,一把琴可以有工艺方面的奖,还是觉得震惊,个人收藏的资金有限、见识有限,是曾有提琴收藏机构表示可以免费借给国内某著名演奏家一把斯特拉迪瓦里的顶级琴,“普及琴”中也有可能声音好,从2015年来到中国的安东尼奥·斯特拉迪瓦里1727年制作的小提琴“杜庞将军”。

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